日本浅尾政行执导的SM情欲片；一个公司的总裁的对头为了陷害他，将他的妻子和女儿绑架，百般凌虐后将带下面具的她们放在总裁乘坐的客车上，在和两个女人做完爱后，解开面具，总裁才发现和他做爱的原来是他的女儿，与他同来的老板对应的是自己的妻子，在他呆若木鸡的表情下片子终了。 解析：硬核导演的影像特征在日本6、70年代的粉白色浪潮中，出了很多情色导演。有人索性来了个排名，列出日本那个时代的四大情色导演，有列的是寺山修司、神代辰己、若松孝二、大岛渚；有列的是增村保造、若松孝二、神代辰已、寺山修司。如今有人提出，要把田中登和西村昭五郎也列进四大之列。若是以作品多少来排名次的话，西村昭五郎要比作品寥寥的寺山修司多很多，但若以精致水平来看，他则是要略胜一筹。但是，从这里可以看出西村在日本情色电影界中的重要性。从开创一个类型片的角度来看，他还是完全可以被称为巨匠的。因此，有人将他与日本的情色片开山导演武田铁二并称。 无疑，西村昭五郎的作品大多是以硬核为主。影片从主体构架上，颇似小沼胜的《箱中女》，都是劫持——优待——爱上优待的桥段。在这个老套的畸恋桥段中，西村布置了一切的硬核情色作品所该有的东西。末尾是大庭秀纪对女病人的猥亵，接着又是与助手做爱。在第二组猥亵女病人的镜头中，把手拔出女人下体的镜头虽然没有让人看到关键的隐私部位，但其大胆水平可见一斑。戏剧化的展开还在后边，女病人居然是一个异性恋。而在女病人受尽了大庭秀纪的摧残之后，居然喜欢上了这种生活。在增村保造1969年的《盲兽》之中就有这种被虐之爱的描写，但那种被虐是男女双方的，而在本片之中则只是对女性的戕害。这种对女性的优待喜好不时在西村的影片中存在。并且，他还喜欢夸张优待的进程，制造一系列的感观抚慰。也许，就是由于对感官抚慰的执着，才使他排名在各巨匠之后吧。不过，正是这种直接的感官抚慰，再加上用镜方面的极为大胆，才发明了他特有的影像作风。